因为是粗剪版,所以并没有配乐，很多地方还有生硬的剪辑痕迹，片头也没有logo，而是直接切出了一副小城景致,这也是珍妮没有看过的剪辑素材，毕竟她作为演员，只能看到剪辑素材里和她有关的一小部分。
大卫的电影一贯是凌厉而阴郁的，但在《莎莉》的片头,小城却是一副阳光明媚的祥和样子,几个空镜头切换着人们在阳光下走动的笑脸,以及公园、街景的特写，这应该是预备镶入影片信息的片段，珍妮也眼尖地注意到她扮演的戴芮在人群角落中晃了一下,在逐渐拉高的镜头中可以看到,她正拿起一个苹果和水果摊老板询价，笑容甜美,看起来心情十分愉快。
“原来这个镜头是用在这里。”她有些恍然大悟的感觉，同时也有一种难以言喻的新鲜感：到目前为止，她出演的所有电影几乎都有一个原始版本，所以在看成片时，珍妮总会不自觉地比较两个版本的高低，对于影片本身也不可能有太多的期待，毕竟下一秒会出现什么镜头她完全可以预料。而现在坐在小放映厅里观看《莎莉》时，她却能感受到心潮澎湃的忐忑和期待，心里更是充塞了莫名其妙的骄傲和自豪，以及对大卫的钦佩：虽然是她决定出演并且注资，直接推动了《莎莉》的开拍，但最终《莎莉》的全貌还是由大卫来绘制，自己和克里斯托弗的表演只是大卫的画笔而已——她不知道该怎么说，但一想到当时在汉密尔顿反复、漫长、痛苦而胶着的拍摄化作了现在的成片，想到自己在当时所做的一切，很可能已经被导演在脑中化为了现在的一个镜头，珍妮就感到一阵充实和幸福，不论《莎莉》的结果如何，现在她已经品尝到了劳苦工作后的成就感。
用短暂的阳光灿烂迷惑了一下观众，大卫迅速地回归到了他熟悉的风格，镜头转高以后一个环绕，找到了一栋陈旧的楼房，冲着上头褪色的‘艾许精神病疗养所’招牌拉近了过去，透过窗户和墙壁，穿行到了诊室中，由克里斯托弗饰演的罗杰.艾许，也就是招牌上的艾许医生正为病人查房，病房里采光不好，灯光冷暗，罗杰面容呆滞而冷漠，和病床上穿着束缚服，但却期盼地望着窗外春光的精神病人形成了鲜明的对比。
虽然在表演中，珍妮经常能看出克里斯托弗化妆的痕迹，但从镜头中看，经过打光的修饰，化妆的痕
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